فاز فيلم Sinners للمخرج رايان كوغلر Ryan Coogler بجائزة أوسكار أفضل تصوير سينمائي في حفل جوائز الأكاديمية الثامن والتسعين، الذي أقيم في آذار/مارس 2026 على مسرح دولبي في لوس أنجلوس. وصنعت مديرة التصوير أوتم دورالد أركاباو Autumn Durald Arkapaw التاريخ بهذا الفوز، فهي أول امرأة تنال الجائزة في تاريخ الأكاديمية، وأول شخص أسود يفوز بها أيضاً.
منافسون كبار في فئة التصوير
تنافس فيلم Sinners مع أسماء ثقيلة في عالم التصوير السينمائي هذا العام:
- دان لاوستسن Dan Laustsen عن فيلم Frankenstein.
- داريوس خونجي Darius Khondji عن فيلم Marty Supreme.
- مايكل باومان Michael Bauman عن فيلم One Battle After Another.
- أدولفو فيلوسو Adolpho Veloso عن فيلم Train Dreams.
كيف صُوّر فيلم Sinners؟
ما يجعل هذا الفوز مهماً لمحبي التصوير هو الخيارات التقنية الجريئة. فقد صُوّر فيلم Sinners بالكامل على شريط سينمائي بصيغ كبيرة، وجمع لأول مرة في فيلم واحد بين صيغتين نادرتين:
- ألترا بانافيجن 70 Ultra Panavision 70: صُوّر معظم الفيلم على شريط 65 ملم بخمس ثقوب للإطار مع عدسات أنامورفيك من نوع Ultra Panatar، فتنتج صورة عريضة جداً بنسبة 2.76:1. وهذه الصيغة نادرة جداً، وأعادها كوينتن تارانتينو إلى الواجهة في فيلم The Hateful Eight.
- آيماكس IMAX: صُوّر نحو 20% من الفيلم بكاميرات IMAX MSM 9802 على شريط 65 ملم بخمس عشرة ثقباً للإطار، بنسبة 1.43:1 التي تملأ شاشات آيماكس العملاقة طولاً وعرضاً.
واستخدمت أركاباو كاميرات بانافيجن Panavision System 65 Studio وSystem 65 High Speed للصيغة العريضة، وكانت عدستها المفضلة Ultra Panatar بطول بؤري 50 ملم. أما لقطات آيماكس فصُوّرت بعدستين من بانافيجن بطول 50 و80 ملم صُنعتا خصيصاً لفيلم Oppenheimer للمخرج كريستوفر نولان ومدير تصويره هويتي فان هويتيما.
أفلام كوداك وشريط Ektachrome بقياس 65 ملم
اعتمد الفيلم على أفلام كوداك Kodak السينمائية بالقياسات الكبيرة. والمفاجأة أن كوداك صنعت خصيصاً لهذا الإنتاج فيلم إكتاكروم Ektachrome العكسي بقياس 65 ملم، وهو فيلم معروف عند المصورين الفوتوغرافيين بألوانه المشبعة وتباينه العالي، ولم يكن متاحاً بهذا القياس السينمائي. وأعطى هذا الخيار بعض مشاهد الفيلم مظهراً لونياً خاصاً يذكّر بصور الشرائح القديمة.
لماذا يهم هذا الفوز المصورين؟
في زمن الكاميرات الرقمية وأدوات الذكاء الاصطناعي، يذكّر فوز فيلم Sinners بأن القرار البصري يبدأ من الكاميرا والعدسة والوسيط قبل أي معالجة لاحقة. وهناك دروس عملية يمكن أن يأخذها المصور الفوتوغرافي أو صانع الفيديو من هذا العمل:
- الصيغة جزء من القصة: تنقل الفيلم بين الصورة العريضة جداً والصورة الطويلة لآيماكس حسب طبيعة المشهد، تماماً كما يختار المصور بين الإطار الأفقي والعمودي حسب الموضوع.
- الاختبار قبل التنفيذ: أجرت أركاباو اختبارات طويلة في لانكستر بولاية كاليفورنيا قبل اعتماد صيغة ألترا بانافيجن، وهو درس في التحضير قبل أي مشروع مهم.
- العدسة المفضلة: اعتمادها على عدسة 50 ملم أساسية يذكّر بأن التمسك بطول بؤري واحد يصنع هوية بصرية متماسكة.
- الشريط السينمائي حي: رغم سيطرة الرقمي، ما زالت الأفلام الكبرى تختار الشريط لمظهره وحبيباته وتدرجاته.
أوتم دورالد أركاباو: مسيرة قصيرة وإنجاز كبير
أركاباو مديرة تصوير أمريكية عملت سابقاً مع رايان كوغلر في فيلم Black Panther: Wakanda Forever، وصورت أفلاماً ومسلسلات وإعلانات عديدة. وتعد أيضاً أول امرأة تصور فيلماً روائياً طويلاً بكاميرات آيماكس 65 ملم وألترا بانافيجن 70 معاً. ويأتي فوزها بعد ترشيحات تاريخية سابقة لنساء في هذه الفئة، أبرزها ترشيح راشيل موريسون Rachel Morrison عن فيلم Mudbound عام 2018، لتكسر أخيراً حاجزاً استمر نحو قرن من عمر جوائز الأوسكار.
وللاطلاع على عالم الكاميرات السينمائية الرقمية في المقابل، اقرأ مقالنا عن كاميرا نيكون Nikon ZR السينمائية بتقنية ريد RED.
ما الذي يميز الصورة في فيلم Sinners؟
تدور أحداث فيلم Sinners في الجنوب الأمريكي في ثلاثينيات القرن الماضي، وتمزج بين موسيقى البلوز والدراما والرعب. واستخدمت أركاباو الصيغة العريضة جداً لتصوير الحقول الواسعة والطرق الريفية والحشود داخل الحانة الموسيقية، فتبدو الشخصيات صغيرة أمام المكان أحياناً، وقريبة حميمة أحياناً أخرى بفضل عمق الأنامورفيك وضبابية خلفيته المميزة. أما لقطات آيماكس فخُصصت للمشاهد التي تحتاج إلى حضور جسدي طاغٍ، حيث تملأ الصورة مجال رؤية المشاهد بالكامل في الصالات الكبيرة.
ومن الجوانب اللافتة في الفيلم الاعتماد على الإضاءة العملية من مصادر داخل المشهد، مثل المصابيح والنيران وضوء النوافذ، مع ألوان دافئة غنية في المشاهد الليلية. وهذا أسلوب يستطيع المصور الفوتوغرافي تطبيقه بسهولة: ابحث عن مصادر الضوء الموجودة في المكان واستخدمها، بدل إغراق المشهد بإضاءة صناعية مسطحة.
تحديات التصوير بالشريط الكبير
التصوير على شريط 65 ملم ليس قراراً سهلاً؛ فالكاميرات ثقيلة، والشريط مكلف، وكل دقيقة تصوير تعني تكلفة تحميض ومسح ضوئي عالية. كما أن كاميرات آيماكس الفيلمية معروفة بصوتها المرتفع، مما يصعّب تسجيل الحوار المباشر في بعض المشاهد ويستدعي إعادة تسجيله لاحقاً. ويتطلب العمل بالشريط انضباطاً كبيراً من الفريق كله: عدد محدود من الإعادات، وتخطيط دقيق لكل لقطة، وثقة في التعريض دون شاشة تعرض النتيجة النهائية فوراً. ولهذا يعد نجاح فريق Sinners في إدارة صيغتين فيلميتين كبيرتين في إنتاج واحد إنجازاً تقنياً يستحق التقدير بقدر ما يستحق الجانب الفني.
أثر الفوز على صناعة التصوير السينمائي
يأتي فوز أركاباو في وقت تتزايد فيه أعداد النساء العاملات في التصوير السينمائي، لكن نسبتهن ما زالت منخفضة مقارنة بالرجال. ويتوقع كثيرون أن يشجع هذا الإنجاز جيلاً جديداً من المصورات، ومنهن مصورات عربيات بدأن يحققن حضوراً في المهرجانات الإقليمية والعالمية. كما يعزز الفوز موقع الشريط السينمائي في الصناعة، ويدعم استمرار إنتاج الأفلام الخام وتطويرها من جانب كوداك.
أسئلة شائعة
من هو مخرج فيلم Sinners؟
المخرج الأمريكي رايان كوغلر، صاحب أفلام Creed وBlack Panther، وهو تعاونه الثاني الكبير مع مديرة التصوير أركاباو.
ما الفرق بين 65 ملم و70 ملم؟
يُصوَّر الفيلم على شريط سلبي عرضه 65 ملم، ثم يُطبع للعرض على شريط 70 ملم يحتوي على مساحة إضافية لمسارات الصوت. لذلك تُسمى الصيغة 70 ملم رغم أن الكاميرا تستخدم شريط 65 ملم.
هل يمكن مشاهدة فيلم Sinners بصيغة آيماكس كاملة؟
نعم في صالات آيماكس التي تدعم نسبة 1.43:1، حيث تظهر مشاهد آيماكس بارتفاع الشاشة الكامل. أما في الصالات العادية فتُعرض بنسب أضيق.
هل استُخدمت كاميرات رقمية في الفيلم؟
اعتمد التصوير الأساسي على الشريط السينمائي بالصيغتين الكبيرتين، وهو ما ميّز الفيلم تقنياً وجعله حديث المصورين ومديري التصوير طوال موسم الجوائز.
وفي الخلاصة، لا يكافئ أوسكار فيلم Sinners تقنية بعينها فقط، بل يكافئ رؤية متكاملة جعلت الكاميرا والعدسة والشريط والضوء في خدمة القصة. وهذا الدرس صالح لكل من يحمل كاميرا، سواء كان يصور فيلماً روائياً طويلاً بشريط 65 ملم، أو مقطعاً قصيراً بهاتفه: اختر أدواتك لأنها تخدم ما تريد قوله، ثم أتقن استخدامها حتى تختفي التقنية ويبقى الإحساس. وننصح محبي التصوير بمشاهدة الفيلم في صالة آيماكس إن أمكن، لملاحظة الانتقال بين الصيغتين وكيف يغير إحساس المشهد.
تابعوا قسم تصوير الفيديو في فوتو أرابيا لمزيد من أخبار التصوير السينمائي والجوائز العالمية.
المصادر
الصورة: Autumn Durald Arkapaw – Sinners — Kevin Paul، CC BY 4.0 عبر Wikimedia Commons
